Non c'è niente di più frustrante che vedere qualcosa che si aggrappa alla grandezza e si rivela breve.
Gioia Mangano inventato la sua stessa grandezza, però. Ha inventato il Miracle Mop e ha guadagnato milioni di dollari, incarnando l'imprenditorialità creativa che è così spesso considerata parte del carattere americano. I suoi spot pubblicitari sono diventati una superba TV diurna: guarderesti cosa può fare quella scopa pelosa dall'aspetto di un cane!? Il problema è con il suo film biografico sciolto, però. Manca un punto. Un sacco di punti, in realtà. Ma dannazione se non va giù senza combattere.
La gioia è su di noi con idee così grandi e tuttavia l'intero prodotto non funziona sempre. Sicuramente non si può odiare un film quando la dedica di apertura è ispirata a storie vere di donne audaci. O un film che funge da Cittadino Kane favola sulle lotte di una donna per avere successo, con porzioni salutari di disfunzioni familiari e soap opera che rasentano Fellini'https://consequence.net/tag/david-o-russell' >David O.Russel potrebbe fare un fuoricampo 
Jennifer Lawrence(insieme aRobert De NiroeBradley Cooper) recita per la terza volta in un veicolo David O. Russell. Questa volta, è una storia da stracci a stracci di Mangano, il prodotto per la pulizia della vita reale e magnate dello shopping a casa. Come il precedente di Russell Il trambusto americano , il regista è meno interessato alla fedeltà al materiale di partenza e più all'espressionismo astratto sulle idee reali. Cioè, per dire, Lawrence non assomiglia per niente al vero Mangano e sullo schermo invecchia dai 20 ai 30 anni, con cambi di pettinatura per lo più, ma non importa. Lawrence incarna l'inventore motivato di East Meadow, New York, accento e sparatorie e tutto il resto. La sua vita si svolge nel decennio in cui Mangano si lesina per dimostrare che è la forte matriarca che la gente l'aveva fissata quando era piccola. È come se, intuita dalla logica fiabesca e dalle parole profetiche (o semplicemente forzate) della nonna, Joy fosse destinata alla grandezza
Mangano era un addetto al liceo e una madre amorevole. Non è andata al college per stabilizzare la propria famiglia e quella degli altri. Mangano ha sposato un bel giovane aspirante cantante lounge argentino (Edgar Ramirez). Mangano ha anche avuto una relazione profonda e controversa con il suo burbero pop Rudy (De Niro, afoso). E tutto questo, nel bene e nel male, si è messo in mezzo. Da ragazza, Mangano sognava di creare cose, e il sogno non è mai morto tanto quanto è stato rinchiuso mentre la vita è accaduta. Invecchiando, Joy prova tutti i dolori di una madre della classe operaia. Essere chiamato Joy, è un peso.
La storia non approfondisce mai veramente Joy, la persona, il faro o il genio. Lawrence è semplicemente Joy, lo studio del personaggio inventato in modo surreale, che collega un film che potrebbe esplodere in qualcosa di vibrante da un momento all'altro, ma inciampa nel suo stesso assemblaggio. Ha la merce, ma è così frettolosamente realizzato.
Torna a di gioia sfiora con grandezza. Ci sono alcune scene di innegabile carico emotivo e anche di folli piaceri. La gioia balza in avanti con velocità vertiginosa, ma con un contorno troppo semplice.
Spesso ci vengono dati mezze idee, pezzi ben realizzati che difficilmente solidificano il tutto. Il pathos dell'insieme si indebolisce quando Russell sceglie di sperimentare un intero secchio di toni e stili. Un minuto, Joy sogna l'innocenza perduta dai tropi della televisione diurna. Il prossimo, De Niro sta facendo piangere tutti (in malo modo) a un matrimonio. Una scena in cui Mangano cerca di vendere ai clienti i suoi stracci in un parcheggio innevato del K-Mart mira a una commedia affamata e sciocca della classe medio-bassa con semplici intuizioni. È fantastico, solo nel momento in cui una scena come se trova un po' di slancio, passa a un'altra idea e a un'altra scena.
Solo occasionalmente lo fa La gioia pulire. Per di gioia merito, il montaggio in stile anni '80 per fare i mop non è stato così divertente, dagli anni '80? Guardare Lawrence raccogliere alcune delle sue cose più severe fino ad oggi mentre ammette che la sconfitta di fronte alla sua famiglia è il modo esatto per spezzare un cuore a metà, e Lawrence dà la concentrazione e l'intensità distintive per cui è conosciuta in modi molto maturi. Perché anche Cooper ottiene una scena fantastica nonostante la sua mancanza di umanità, come un spietato QVC che orchestra le vendite come un torero con musica spagnola in una commedia divina. Ci sono alcuni momenti mozzafiato, ma è proprio questo: momenti, non una raccolta di scene robuste che costituiscono una storia con archi fortemente sviluppati ed espressi.
Sai, un film.
Russell scivola e si fa strada attraverso il patchwork senza una chiara messa a fuoco per l'argomento in questione. Non si può fare a meno di avere la sensazione rosicchiante che le ambizioni più grandiose siano state compensate da tendenze più irriverenti, o peggio ancora, che più di una cosa sia rimasta sul pavimento. (Nota: il primo teaser trailer ha sicuramente delle cose che non sono nel film.)
Il film non gela. È rumoroso, ma troppo modesto. È guidato nella sua parabola sul superamento degli ostacoli, ma raccontata in modo troppo ordinato. Umano, ma incredibilmente animato. Cos'è La gioia ? Satira' tutto quanto sopra, ma non è mai abbastanza.
Il trambusto americano e Playbook Silver Linings furono due miracoli consecutivi per Russell. Hanno operato a livelli Swiftiani elevati con caratterizzazioni robuste e sudata amabilità. Quei film hanno inchiodato i rispettivi sensi dell'umorismo e ciò ha permesso ai personaggi di vivere, respirare e prendersi cura di loro, indipendentemente dalle parrucche e dalle stranezze di alto livello. La gioia ha la consistenza di un altro grande classico svitato, ma non il sapore o la piena padronanza dell'umore.
In termini di QVC: La gioia sembra pulito, sembra troppo bello per essere vero, e spesso lo è.
Trailer: