Il passo: Un uomo (Jason Segel) irrompe in una casa per le vacanze ben arredata della California, fruga nei cassetti in cerca di contanti e oggetti di valore, mangia la frutta del loro lussureggiante aranceto e piscia sotto la doccia. Ma proprio mentre sta per andarsene, la coppia a cui appartiene la casa: un arrogante CEO della tecnologia (Jesse Plemons) e sua moglie violacciocca (Lily Collins) — tornare a casa presto e coglierlo sul fatto.
Invece di scatenarsi nella violenza, però, inizia un curioso gioco di negoziazione: cosa vuole l'uomo'eccesso di thriller isolati su piccola scala, facilitati dalle restrizioni e dal distanziamento del blocco.
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Fortunatamente per il regista Charlie McDowell, è abituato a questo tipo di esercizio: il suo superlativo dramma soprannaturale del 2013 Quello che amo , con Mark Duplass ed Elisabeth Moss, era un altro thriller dai toni curiosi con un cast minuscolo, incentrato principalmente su una casa californiana. (La splendida casa minimalista di Ojai che funge da In indfall L'ambientazione è in realtà a solo un miglio di distanza da quella che ha usato per il film precedente.)
Quindi la domanda su come si crea durante il COVID'aspetto interessante in cui scatenare il tuo cast.
Vorrei che Manna valeva tutto quello sforzo, ma quello che si definisce un racconto di intrighi hitchcockiani sembra più un film di ritrovo con una posta in gioco leggermente più omicida.
Manna (Netflix)
Il nero: A suo merito, McDowell rimane un regista alla moda, facendo un grande uso della casa in cui i nostri (il più delle volte) tre attori recitano i loro rispettivi giochi mentali. La DP Isiah Donté Lee fa un uso minaccioso del caldo sole della California, picchiando il nostro triumvirato stressato mentre si rincorrono intorno agli aranci, si fanno infilare in eleganti saune domestiche o litigando contro la luce naturale nel soggiorno.
Sembra ancora il film Netflix nitido e digitalmente raffinato che è, ma le lente panoramiche di McDowell nello spazio e il carattere ottonato dei crediti evocano rispettivamente i film di Cassavetes degli anni '70 e i film noir degli anni '40.
Ma i problemi risiedono nella sceneggiatura di Walker e Lader, che semplicemente non ha abbastanza carne sulle ossa da compilare adeguatamente Manna 90 minuti di autonomia. È un'idea oscuramente divertente, almeno all'inizio: cosa succede quando un maldestro rapinatore con un'ascia per macinare incontra una coppia benestante che non vorrebbe più collaborare'intruso di Segel è riluttante a diventare aggressivo, ma non è nemmeno desideroso di lasciar andare le sue accuse, e Plemons e Collins fanno del loro meglio per uccidere con gentilezza. Quando gli chiedono quanti soldi vuole, si accontenta di $ 150.000. Plemons, un letterale miliardario, fa spallucce Collins. Sì, vorrai ottenere di più.
Questi frammenti di negoziazione sono divertenti e si avvicinano di più a creare una dinamica interessante tra i nostri personaggi. Ma proprio come non impariamo mai i nomi di nessuna delle tre persone che stiamo guardando per novanta minuti, impariamo così poco su di loro che le motivazioni di tutti diventano difficili da rintracciare.
Non impariamo mai veramente quale sia l'accordo di Segel, a parte una lieve implicazione che potrebbe avere problemi personali con l'app che ha reso ricco Plemons (una che aiuta le aziende a ridimensionare i dipendenti). Lo stesso con Collins, che è implicito fosse qualcun'altro segretaria prima di cadere in una relazione amorevole ma controllante con Plemons.
Plemons trae il massimo dall'abbozzo ampio della sceneggiatura del suo personaggio, un idiota passivo-aggressivo della Silicon Valley che indossa la patina della ragionevolezza per mascherare il suo totale disprezzo per chiunque non sia lui. Anche se Segel ha la pistola, Plemons si comporta come se fosse lui ad avere il controllo della situazione, cercando di spaccare e ingannare la sua strada verso la libertà.
Manna (Netflix)
I Tre Amigo: Ma mentre il film va avanti e la trama si trasforma in una sorta di pigiama party di rapimento (l'assistente di Plemons non può ottenere il riscatto fino a domani pomeriggio), Manna inizia a esaurirsi e si guarda disperatamente intorno in cerca di altre cose da fare.
Una volta l'immagine perversamente divertente di un rapitore e dei suoi ostaggi che guardavano I Tre Amigo sullo schermo di un proiettore decorato svanisce, gli attori iniziano a correre in tondo dovendo impegnarsi nelle stesse discussioni circolari su richieste e tattiche e sulla logistica del rapimento stesso.
Poi il sangue inizia a fluire, più per artificio che per genuina progressione, e il film corre verso una fine imprevedibile apparentemente per obbligo. Gli attori stanno ancora mangiando il materiale, ma dopo un po' sembra che stiano dicendo e non facendo nulla, anche se con convinzione.
Il verdetto: Manna ha tutti gli ingredienti per un insolito thriller da crackerjack: un trio di attori che mettono al lavoro un lavoro solido (e, nel caso di Segel, attingono a strati di minaccia mai visti prima), una regia elegante e un'estetica noir sfacciata dai titoli di coda a Danny Bensi e la colonna sonora pesante di Saunder Jurriaans.
Ma l'intera faccenda non si basa mai sul suo concetto volubile nel modo in cui dovrebbe essere misterioso per i personaggi, ma invece si presentano come semplici cifrari. Ci sono alcune insidie qui alla sociopatia della ricchezza e ai modi in cui gli ultra-ricchi non vedono le persone oltre a loro come veramente umane, ma alla fine è tutto buttato via per alcuni colpi di scena economici che a malapena si giustificano.
Fine del giorno, Manna sembra esattamente quello che è: un esperimento dell'era COVID per riempire il tempo durante la quarantena per un regista e un cast desiderosi di lavorare. È un esperimento carino e sono sicuro che si sono divertiti, ma il prodotto finale lascia molto a desiderare.
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