Ex PythonTerry Gilliamnon è altro che un cupo fantasista: un sognatore stravagante che diffida profondamente dei sistemi e offre ai protagonisti sfavoriti un modo per navigarli, anche quando la fuga sembra impossibile. Questo è più evidente nel suo classico distopico del 1985 Brasile, certamente una delle rappresentazioni più affascinanti e avvincenti dello sci-fascismo in stile orwelliano mai messo sullo schermo. Proprio come i suoi compagni Python, uno degli obiettivi ricorrenti di Gilliam è la burocrazia, in particolare l'incapacità intrinseca dei sistemi impersonali di rendere conto o contenere la pura imprevedibilità dell'umanità. Tre decenni dopo la sua uscita, Brasile è forse il suo esempio più magistrale di questa tesi e un film che merita di essere ricordato per i decenni a venire.
Il freddo, burocratico incubo di Brasile La metropoli distopica senza nome avrebbe reso Kafka orgoglioso. Il mondo mostra tutti i segni distintivi della tua distopia classica: un mare infinito di grattacieli grigi sorvegliati da agenzie governative autocratiche con nomi spaventosi come Information Retrieval e i droni dell'ufficio malconcio del Department of Records alle prese con una tecnologia ingombrante a metà tra una macchina da scrivere e un Commodore 64 e minuscole auto a forma di proiettile che confinano tanto quanto i trasporti. L'espressionismo soffocante di Gilliam martella in casa un mondo eccessivamente ossessionato dalla comodità della tecnologia al punto che l'agenzia gli viene consegnata.
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Brasile Il mondo di 's è quello che sembra funzionare automaticamente, una macchina costantemente agitata che nessuno ha capito come riparare. Questi errori sono rappresentati con una frequenza comica per tutto il film. L'incidente incitante è semplice come una singola mosca schiacciata che confonde l'ortografia di un sospetto terrorista su un modulo (Tuttle to Buttle), qualcosa che solo il presente e con gli occhi d'aquila Sam Lowry nota ma troppo tardi. I processi vengono avviati e completati in un vortice costante di movimento, i meccanismi della burocrazia accelerano troppo per tenere il passo (come mostrato dal gruppo di power-walker che circonda il signor Helpmann durante l'orientamento di Sam a Information Retrieval). Ognuno svolge i propri affari alla massima velocità, come se avesse paura di guardare indietro per vedere se ha commesso degli errori.
Anche la resistenza viene facilmente respinta, non affrontando le richieste delle persone lese, ma riducendo al minimo i loro desideri e bisogni. L'insidiosità dei mezzi di informazione è martellata a casa nella primissima scena, in cui gli esperti in TV liquidano i terroristi come una spietata minoranza di persone che sembrano aver dimenticato le virtù buone e antiquate. Non sopportano di vedere vincere l'altro ragazzo. Anche nel mezzo di una rivoluzione, i poteri sfacciati sminuiscono il significato di queste grida di cambiamento, anche se un'esplosione distrugge la stessa TV che dice alle persone di mantenere la calma e andare avanti, in uno dei Brasile le immagini più potenti di
Respingersi contro questa nebbiosa landa desolata di forme e figure lo è Brasile protagonista irresistibilmente sfortunato: il libraio Sam Lowry, interpretato con versatilità impeccabile e spirito comico daJonathan Price. In un mondo che tiene la testa bassa e obbedientemente fa il suo lavoro, Sam è un sognatore: quando lo vediamo per la prima volta, si immagina un glorioso cavaliere angelico, che si libra sopra le nuvole che l'inquinamento non gli permetterà più di vedere nel mondo reale. I colori audaci di Gilliam e le modelle mozzafiato funzionano all'interno di questi sogni ricorrenti, ricordando a Sam, come il pubblico, che c'è di più nel mondo al di fuori del frastuono claustrofobico del suo appartamento in rovina. In mezzo a tutto questo, Sam sembra più consapevole e apertamente sprezzante del mondo materialistico e pesante che lo circonda: si fa beffe insieme a noi dell'assurdità delle abitudini di acquisto (e chirurgia estetica) di sua madre e delle sue amiche. Allo stesso tempo, è altrettanto colpevole di far parte del sistema come chiunque altro: parlando con l'ormai vedova signora Buttle, il cui marito è stato ucciso a causa della lettera sbagliata su un modulo, insiste affinché lei la firmi assegno di sconto mentre singhiozza: Scusa, sono un po' un pignolo per le scartoffie. Dove saremmo se non seguissimo le procedure corrette'unica voce sana di mente in un mondo governato dalla burocrazia, parte di Brasile Il genio di 's sta nel mostrare tutti gli altri personaggi di questo mondo nel mezzo di un completo esaurimento.Ian HolmIl capo di Kurtzmann, tormentato dall'ansia, è una palla di nervi nervosa, un middle manager servile completamente incapace di affermare la propria autorità. Spoor (Bob Hoskins) e Dowser, gli aggressivi riparatori che vengono a riparare l'aria condizionata di Sam, bolle ed esplodono di panico e ansia alla frase 27B/C (il modulo di cui hanno bisogno per fare il lavoro, ma non hanno). Anche i colleghi robotici e borbottii di Sam impiegano ogni secondo possibile per capovolgere i loro schermi Casablanca per evitare di dover fare il loro lavoro che intorpidisce la mente. Tutti coloro che si trovano all'estremità inferiore della catena alimentare stanno gridando per il rilascio dalle loro prigioni regolamentari, anche se non lo sanno.
ComeMichele PalinLo spaventoso governo di Jack Lint illustra così abilmente che il conforto della burocrazia sta nell'essere in grado di evitare la responsabilità delle proprie azioni, anche se finisce per torturare e uccidere un uomo innocente: Information Transit ha preso l'uomo sbagliato. Ho avuto ragione uomo . Quello sbagliato mi è stato consegnato come l'uomo giusto. L'ho accettato in buona fede come l'uomo giusto. Ho sbagliato'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert De Niro il terrorista municipale Harry Tuttle e Jill Leyton di Kim Griest, ma sono aberrazioni facilmente dimenticabili negli ingranaggi incessanti di Brasile i macchinari.
La complicata storia di Brasile Il rilascio è quasi un esercizio dello stesso tipo di controllo burocratico e disumanizzante sotto il quale devono vivere i suoi personaggi. Quando Gilliam ha provato a rilasciarlo negli Stati Uniti, la Universal (che ha gestito la distribuzione) ha pensato che fosse testato così male che hanno costretto Gilliam a rilasciare una versione più breve per dargli un finale più felice. Invece della fuga trionfante di Sam Lowry dalla città con Jill che era solo un rifugio disperato e sconfitto nella sua stessa mente distrutta, la versione Love Conquers All (come sarebbe colloquialmente nota), ha rimosso il limite da quel finale. Gilliam, sempre il sognatore, ha rifiutato di accettare questo: ha intrufolato studenti di cinema e critici in proiezioni segrete della sua versione prevista di Brasile. Solo quando ha vinto il premio come miglior film ai premi della LA Film Critics Association, la Universal ha accettato di rilasciare la versione originale. Anche se Sam Lowry ha trovato la libertà solo nei suoi sogni, Gilliam almeno ha avuto modo di condividerla con il mondo.
Trent'anni dopo, è difficile dire quanto sia pertinente Brasile La critica alla burocrazia governativa si adatta perfettamente. Alcuni potrebbero dire che incapsula perfettamente l'infinita macinazione dell'individualità sotto il tallone di un governo inefficace, ma eccessivamente interventista, altri potrebbero dire che la rappresentazione della burocrazia da parte di Gilliam si applica più alla severità dell'era Thatcher che a quella moderna -giorno, l'America deregolamentata. Comunque ti senti, Brasile fa sperare in tutti un mondo in cui le persone siano libere di vivere, sognare e dissentire. Dopotutto, come direbbe Harry Tuttle, siamo tutti coinvolti insieme.