Spolverandoliè un lungometraggio a rotazione libera che rivisita un album classico, un film o un momento della storia della cultura pop.
Vent'anni fa, l'hip-hop ha perso il suo monarca incoronato. Il certificato di morte diceva: Christopher G. Latore Wallace. Professione: animatore. Causa del decesso: ferita da arma da fuoco all'addome-torace. Ma tali documenti offrono solo la pelle di una vita. Sotto le rigide carte legali si nasconde una ricca Iliade hip-hop. Una tragedia shakespeariana appena uscita da Brooklyn, piccola.
Il famigerato B.I.G.era più un mito che un uomo. Un gigantesco colosso con una voce abbastanza densa da scuotere intere città e un flusso più fluido delle sue camicie Versace. Era il signor X di Streets of Rage: le strutture in acciaio di Gotham sostenute dai suoi ampi palmi, la sua ombra distintiva proiettava sui cinque distretti . Il re di New York è diventato uno status prezioso, ma da allora nessuno ha occupato il trono.
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La leggenda di Big è stata cristallizzata nella sua opera del secondo anno in doppio disco, La vita dopo la morte , rilasciato solo 16 giorni dopo la sua morte. È un disco rap di successo: tutti ritmi sbalorditivi, versi strepitosi, sperimentazione incontrollata, istinti pop acuti e singoli mastodontici. Eppure, attraverso il suo profilo platino c'è lo spettro oscuro della morte. Se il suo creatore fosse sopravvissuto fino a vederne l'uscita, l'album sarebbe stato comunque una meditazione tagliente sulla mortalità, simile a quella di Ingmar Bergman. Il settimo sigillo . Il modo in cui sono andate le cose La vita dopo la morte un'opera agghiacciante di oscura profezia.
Raramente un artista ha fatto così tanto in una discografia così compatta. Senza La vita dopo la morte , l'opera di Biggie si sarebbe appoggiata a un solo album. Uscito nel 1994, Pronto a morire è il punch al rum di un disco rap, forse il più grande mai realizzato. L'ascesa e la caduta cinematografiche di un gangster ci hanno dato l'iterazione più chiara dell'imbroglione di strada di New York da questo lato Super Vola. Il presentatore 22enne di Bed-Stuy ha incanalato le sue esperienze come un teppista di basso livello e sogna un successo su larga scala attraverso un vivido lirismo e abilità rap sovrumane. Big indossava cappelli Kangol, maglioni Coogi, occhiali da sole scuri e un cercapersone infilato nei suoi jeans larghi. La vita dopo la morte ci ha regalato un elegante don che si vestiva sempre come se fosse pronto per un funerale.
Quello che è successo nel periodo intermedio peserebbe sull'anima di chiunque. Quando cinque proiettili hanno squarciato i muscoli magri e il fisico osseo di Tupac Shakur il 30 novembre 1994, forse il destino di Big era segnato. Shakur è sopravvissuto, ha incolpato l'ex amico Wallace per la sparatoria e ha messo in moto una serie catastrofica di eventi che sono stati incisi su pergamena e archiviati per sempre nel folklore hip-hop.
C'erano i Source Awards del 1995, Hit 'Em Up e il turbolento matrimonio di Big con la cantante Faith Evans. C'è stato l'incidente d'auto che gli ha frantumato la gamba sinistra e lo ha costretto temporaneamente su una sedia a rotelle. E c'è stata la sanguinosa scomparsa di Tupac sulla striscia di Las Vegas circa sei mesi prima La vita dopo la morte il rilascio. Il peso di tutto ciò può essere sentito premere sull'album. Biggie spesso sembra essere recintato dall'angoscia.
Biggie e Tupac non saranno mai districati. Le loro eredità si intrecciano troppo spesso. Le tragedie della loro morte sono troppo strettamente legate. Il manzo più famoso dell'hip-hop sembrava allinearsi perfettamente: East Coast e West Coast, la lucentezza cromata della Bad Boy Records di Sean Puffy Combs contro il burbero gangsterismo del braccio della morte di Marion Suge Knight. In un altro riflettore stranamente pulito, sia Pac che Biggie hanno completato le opere in doppio disco poco prima della loro morte. Taglia subito dopo il suo rilascio dal carcere, quello di Pac Tutti gli occhi su di me era una palla di fuoco di cruda emozione. Si dice che sia stato registrato in appena due settimane , il record è stato lo scoppio della sua diga creativa.
La vita dopo la morte si sente più deliberato, più metodico. Non è stato un grande successo andare in studio per un lungo weekend con un sacco di erba, una bottiglia di superalcolici e un beat tape. Registrato in 18 mesi a New York, Los Angeles e Trinidad, la produzione dell'album è stata su larga scala come il prodotto finale. Il risultato sono mille idee diverse stipate su due compact disc.
L'album si apre con una morte. Cioè, riprende da dove Pronto a morire La traccia finale di Suicidal Thoughts è stata interrotta: Big punta la pistola su se stesso mentre Combs disperato ascolta impotente dall'altro capo di una linea telefonica. Le sirene ululano e un triste pianoforte risuona nel cielo notturno di New York. Un Puffy addolorato siede accanto alla banda ospedaliera del suo amico. Il suono di un cardiofrequenzimetro si fonde con la prima canzone vera e propria, Somebody Gotta Die.
La narrazione dell'album dipende da come leggi questo mistero. Biggie è morto ed è passato a un'altra dimensione'orribile climax'uomo che ha ucciso il suo amico.
La canzone è un capolavoro di scrittura guidata dalla trama, metà Luc Besson, metà Edgar Allen Poe. Scarpe da ginnastica macchiate di sangue, silenziatori sugli uzi, Hecklers, Kochs e Calicos: il flusso lento di Biggie stipa abbastanza minuzie da inondare il più grande schermo cinematografico. Tuttavia, la traccia mantiene quella qualità sfocata e onirica. Una realtà alternativa a Pronto a morire cronache da sangue in bocca.
Puffy non era un beatmaker nel senso tradizionale del termine, ma come un regista cinematografico, ha orchestrato gran parte della musica che usciva dalla sua scuderia di Bad Boy da dietro le tavole. Nel 1997, la formula del record rap dell'etichetta era stata inchiodata. L'hip-hop con le nocche d'ottone è stato mescolato con jam più radiofoniche. Non era certo un'ideologia rivoluzionaria, ma i singoli ricchi di campioni di Bad Boy erano tagli pieni di sentimento. Tuttavia, Puff ha dovuto prendere per mano i suoi artisti. Craig Mack non voleva rappare per le insolite pugnalate di clacson e il fragore di batteria del suo classico delle molotov Flava in Ya Ear. Né Biggie inizialmente era dolce quando il suo primo singolo major Juicy gli fu messo di fronte.
Quando Big ha sentito lo schema di Hypnotize, però, secondo produttore Deric D-Dot Angelettie, è uscito fuori di testa. È uno scuotitore di grattacieli di un singolo rap. Solo una manciata di canzoni può eguagliare la potenza della festa di quell'introduzione: la linea di basso montagnosa e la pugnalata galattica del synth estratte dal successo di Herb Alpert del 1979 Rise. Inoltre, Big's jump around canti di uh!...uh! Il ritmo era grande quanto lo stesso rapper, funky come i fantastici successi dei Blaxploitation dei quartieri alti che facevano parte della sua persona.
L'altro successo dell'album è stato Mo' Money Mo' Problems, una crociera indietro nel tempo fino alla febbre del sabato sera della squallida scena disco di New York degli anni '70. Il produttore Stevie J, un altro beatmaker nella scuderia di Bad Boy, cavalca I'm Coming Out di Diana Ross finché le ruote non si staccano quasi. È un glamourama fluorescente, ma non sembra davvero una traccia di Biggie. Puffy e il suo ultimo prodigio Mase prendono le redini, costruendo un podio su cui entrambi sarebbero nati per una carriera da solista. L'headliner, però, fa un ingresso in ritardo. Su Mo' Money Mo' Problems, Biggie è Orson Welles Il terzo uomo — il tempo sullo schermo è limitato, ma lascia la massima impressione.
Anche se a volte sembra che Puffy e Big stiano lottando per il controllo del volante, le inclinazioni pop di Combs agiscono come una valvola di sfogo per il terrore che si insinua sotto le assi del pavimento dell'album. What's Beef'hip-hop. Per gli ascoltatori, la faida East Coast-West Coast è stata un buon momento. Per i giocatori in testa, era la vita reale. Beef è quando hai bisogno di due Gat per andare a dormire, rappa Biggie sul concerto condannato a corde della traccia. Il manzo è quando tua madre non è al sicuro per strada.
Il flusso di Biggie sottolinea la sua mentalità più stanca. Pronto a morire brani come Gimme the Loot e Machine Gun Funk lo avevano visto dispiegare il suo sputo spara-luci, sferragliando sillabe con ferocia in stile mitragliatrice Gatling. Di La vita dopo la morte , era sprofondato in uno stile rap più lento e studiato. Il suo baritono incredibilmente profondo risuona per tutta la pista come un tuono che echeggia sui grattacieli. In Kick in the Doors, DJ Premier sfrutta il terrore del film horror di I Put a Spell on You di Screaming Jay Hawkins. Pochi rapper avevano la voce piena per scalare quei corni.
La visione matura di Big è illustrata nel suo classico Ten Crack Commandments. Pronto a morire era stata la genesi selvaggia. Tre anni e 100 lezioni di vita dopo, il playbook criminale di Biggie è stato concretizzato. I dieci comandamenti del crack sono regole inflessibili. Numero 5, per esempio: non vendere mai nessun crack dove riposi / non mi interessa se vogliono un'oncia, digli 'rimbalzare!' Una cosa è sputare banalità senza fondo se non sei incatenato da alcun tipo di contorno. Big in qualche modo batte la sua lista formale con chiarezza del nastro di auto-aiuto.
Se Pronto a morire era l'album rap per eccellenza di New York, allora La vita dopo la morte ampliato il campo di applicazione di Biggie. Ha fuso entrambe le coste con il grasso g-funk bop di Going Back to Cali e affronta le strane melodie di Bone Thugs-n-Harmony in Notorious Thugs. Di tanto in tanto si ferma anche per godersi la vita, attingendo dal suo manifesto da cenere a di classe su Sky Is the Limit, indulgendo in R&B sciropposo nella jam sessuale guidata da R Kelly Fuck You Tonight e testando la sua voce cantata, forse sconsigliabilmente, su Playa Hater.
L'epopea aveva bisogno di una fine. Dopo un album in cui indaga sul lato oscuro del conflitto, Big scatena l'inferno sul penultimo brano The Long Kiss Goodbye. Sua cugina e protetta Lil Cease ha detto che la traccia parla di Tupac . Ma ha anche detto che non lo era . Anche Puffy ha negato l'affermazione. Le persone crederanno a ciò che vogliono credere. Ma se si trattava di un colpo di fucile a pompa di fine trimestre di Biggie puntato direttamente sul suo rivale defunto, una battuta come Ora riposi eternamente, assonnato/ Bruci quando mi fai venire i brividi è un inferno di punteggiatura.
La triste divinazione di La vita dopo la morte è inciso nella traccia di chiusura dell'album: You're Nobody (Til Somebody Kills You). La canzone si apre con Puffy che legge Salmi 23:4-6, che viene spesso recitato ai funerali cristiani. Non voglio morire/ Dio mi dica perché viene sussurrato sotto il gancio. Sulla copertina dell'album, Big è in piedi accanto a un carro funebre. Bad Boy in seguito ha rilasciato una dichiarazione secondo cui il record non era stato modificato in alcun modo dopo la sua morte.
Nelle prime ore del 9 marzo 1997, quattro proiettili sono entrati nel suo corpo mentre era seduto nel suo SUV a un semaforo rosso all'angolo tra Wilshire Blvd e South Fairfax, Los Angeles. Aveva solo 24 anni, ma sarà sempre Big Poppa.
Christopher Wallace era un qualcuno nella vita, però. Era il famigerato B.I.G. Leader dell'hip-hop di New York. Discepolo di Big Daddy Kane. I migliori di Brooklyn che hanno scalato le vette più alte della celebrità del rap. La vita dopo la morte è tanto una celebrazione di tutto ciò quanto una cupa meditazione sulla mortalità. È un'opera che si spera abbia offerto al suo creatore oppresso i più brevi momenti di catarsi prima di diventare per sempre una scrittura.