Il passo: Mike Milò ( Clint Eastwood ) è un anziano rodeo rider e addestratore di cavalli, perseguitato da una tragedia (sua moglie e suo figlio sono morti in un incidente d'auto anni fa) e una vita dura, fatta di alcol e disperazione in Texas. Ma lo stesso giorno viene licenziato dal suo vecchio amico e capo, Howard Polk ( Dwight Yoakam ) per la sua età e il suo comportamento, Howard si rivolge a lui con una proposta: intrufolarsi a Città del Messico, rapire il figlio separato Rafael, o Rafo (Eduardo Minett), e riportarlo negli Stati Uniti per liberarlo dalla madre violenta (Fernanda Urrejola). ).
Quando trova Rafo, si scopre che il ragazzo ha bisogno di una direzione lui stesso, vive per strada e litiga con il suo prezioso gallo Macho. Ma dopo aver convinto Rafo a tornare con lui in America, il cowboy e la sua guida hanno un lungo e pericoloso viaggio davanti a loro, legandoli insieme nel processo.
Lento ovest: Ama o odia le sue opere (o la sua politica), Eastwood rimane uno dei nostri registi americani più classici. Indifferente alla proprietà intellettuale o al potenziale del franchise, è uno dei pochi registi rimasti che riesce a fare i film che vuole fare, con poca preoccupazione per la fattibilità commerciale. Aiuta il fatto che i suoi film siano modesti, lenti e deliberati, proprio come l'anziano Eastwood stesso, può lavorare velocemente e sotto budget, offrendo drammi contemplativi al pubblico (più anziano) che potrebbe volerli vedere.
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Il suo ultimo, piangere maschio , è decisamente un neo-occidentale ingannevolmente gentile che avanza al proprio ritmo.
Certo, il primo atto è motivo di preoccupazione: Eastwood lascia cadere una montagna di goffe esposizioni in grembo, per gentile concessione del troppo casual Howard di Yoakam. Una panoramica lunga sui giornali ci dà il magro sull'ascesa e la caduta di Milo come una star del rodeo, completo di un'immagine del suo ultimo viaggio devastante portato in vita. Persino i suoi primi incontri con la pattuglia di confine, poi la madre malvagia da cartone animato di Rafo, sono abbastanza stupidi da farti preoccupare.
Cry Macho (Warner Bros. Pictures)
Quindi iniziamo a trascorrere un po' di tempo con Mike e Rafo da soli, e il film diventa un film di inseguimento a combustione lenta mentre la coppia si lega mentre sfugge agli scagnozzi di sua madre e al federali che vogliono riportare indietro Rafo. I due hanno il tipo di chimica che ti cementa più li guardi insieme. Minett, in particolare, fa il suo: all'inizio, la sua performance sembra di legno, pronunciando versi come se li leggesse per la prima volta. Ma poi si blocca: Rafo è leggere da una sorta di copione, il tipo di sessismo ha passato tutta la vita a cercare di emulare. Mike non lo compra più di quanto non faccia il pubblico, finché Rafo non inizia a seguire il suo esempio.
E così succede che l'inseguimento si rivela la parte meno interessante piangere maschio , e certamente la parte su cui Eastwood stesso pone meno enfasi. In effetti, quando il film ti ricorda che, sì, vengono cacciati, quelle sequenze fanno del loro meglio per farla finita. Non è ciò che Eastwood vuole esplorare, non è davvero troppo vecchio per quel tipo di azione sudicia alla Taylor Sheridan.
Invece, gli abbellimenti di piangere maschio sdraiati in conversazioni casuali attorno ai fuochi da campo, o passeggiando intorno a un recinto per cavalli o rifugiandoti in un santuario della Vergine Maria. È particolarmente invitante durante un lungo secondo atto in cui i due si rifugiano presso una vedova proprietaria di una cantina di nome Marta (una graziosa Natalia Traven) e provano un senso di stabilità per un po'. Quando l'occhio di Eastwood si rivolge a questi piccoli momenti di costruzione del personaggio, piangere maschio sembra una magia.
Domare questo vecchio cavallo: È un progetto su cui Eastwood ha voluto lavorare dalla fine degli anni '80, ed è passato di mano da tutti, da Arnold Schwarzenegger a Pierce Brosnan e oltre. Anche sotto gli auspici della scarsa sceneggiatura di Nick Schenk e N. Richard Nash (adattata dal romanzo cult di quest'ultimo del 1975), è chiaro che Mike non è necessariamente destinato a essere piuttosto vecchio quanto Eastwood è qui.
Ma Eastwood, avendo finalmente avuto la possibilità (e il tempo) di raccontare questa storia, fa ben poco per nascondere la sua età, a vantaggio del film. Il suo Mike si trascina da una scena all'altra con un'andatura lenta, a gambe arcuate, le guance scarne che incorniciano il suo caratteristico ghigno dalle labbra sottili. La ghiaia è ancora lì nella sua voce, ma complicata dal silenzioso scricchiolio dell'età le sue battute gli sfuggono quasi asmaticamente. È consapevole della sottile commedia di qualcuno dall'aspetto fragile come lui che comanda lo schermo, anche se si trova in situazioni ridicolmente artificiose come la madre di Rafo che gli propone di fare sesso (è irritata, naturalmente, dal fatto che si degna di rifiutarla).
Cry Macho (Warner Bros. Pictures)
Eppure, attraverso quelle fragilità fisiche (o forse a causa di esse), Eastwood proietta una tranquilla dignità nel suo ruolo. È una vecchia folaga irascibile, ma ha vissuto una vita piena e tragica e ha un sacco di saggezza, stanca del mondo, da trasmettere al giovane e burbero Rafo. Questa cosa da macho è sopravvalutata, grugnisce a Rafo verso la fine del film. Persone che cercano di essere maschilisti per dimostrare di avere grinta. Alla fine, questo è tutto ciò che ti resta. Ha vissuto troppo a lungo in quella vita per vedere qualcuno giovane come Rafo seguire quella strada.
piangere maschio , in definitiva, non è l'esame tagliente della mascolinità da cowboy che prende in giro nel titolo e nella premessa. Ma anche attraverso questi difetti, e ce ne sono molti, funziona magnificamente come pezzo d'atmosfera e uno degli studi sui personaggi più piacevoli di Eastwood da allora Bambina da un milione di dollari .
Il verdetto: È allettante denigrare piangere maschio come una delle opere minori di Eastwood, soprattutto da quando ultimamente ha avuto una serie di sconfitte Le 15:17 a Parigi , Il mulo , e altri. Ma elimina le necessità della trama e le comodità che fanno cadere Mike e Rafo in quella sonnolenta cittadina messicana con una persona troppo amichevole nonna e le sue nipoti, e questo potrebbe essere uno dei suoi film più personali e sicuri fino ad oggi.
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